诗人卢冀野与丰子恺

编者按：编辑部收到两篇稿件，都是有关丰子恺（1898.11.9－1975.9.15）的。一查丰先生的生卒年，今年恰是他诞生110周年。丰先生是我国现代著名画家、文学家、美术和音乐教育家，他风格独特的漫画内涵深刻，耐人寻味，影响很大，深受人们的喜爱。于是，编辑部决定再约一篇赏析他作

两大本冀野文钞，已够我在冬日里阅读了。一本是《卢前文史论稿》，另一本是《卢前笔记杂钞》(中华书局2006年4月版)。卢前先生是曲学大家吴梅先生的得意门生，年轻时就受聘于金陵、暨南、中央等高等学府讲学，对文学、戏剧以及诗学等都有精深的研究。三十多岁时，就以江南才子著称，可惜天不假年，46岁在南京仙逝，文坛朋辈无不扼腕。半个多世纪过去，他已渐为人淡忘。中华书局出版他的作品，其老友张充和与杨宪益作序是对他的纪念。但不知是编者的匆忙抑或篇幅有限，他那曾令读者叫绝的现代诗，却未能收进集子。这倒勾起了我的一段回忆。

有一次，我在乌镇参加“孔另境纪念馆开馆仪式”，正好碰到丰子恺先生的女儿丰一吟，我向她谈起一些至今尚未刊出的丰先生上世纪二三十年代的插画。她听了很感兴趣。后来，我把丰子恺于1926年为卢冀野的第一部诗集《春雨》，以及相隔八年后的卢的第二部诗集《绿?》所作的漫画，全部发给了丰一吟先生。她收到这些从未过目的画，倍感欣慰。

丰子恺先生的画、文笔和他的人品，都让我崇敬不已。他的漫画已结集九卷，每幅画各有神韵，令人百看不厌。诚如吾乡前辈俞平伯先生所评，他的画：“既有中国画风的萧疏淡远，又不失西洋画的活泼酣恣。虽是一时兴到之笔，而其妙正在随意挥洒。譬如青天行白云，卷舒自如，不求工巧，而工巧殆无以过之。看它只是疏朗朗的几笔似乎很粗率，然物类的神态悉落彀中。这绝不是我一人的私见，您尽可以相信得过……”

郑振铎先生对丰子恺的画印象也极深。他曾说：“我尝把它们放在一处展阅，竟能暂忘了现实的苦闷生活。有一次，在许多的富于诗意的漫画中，他附了一幅‘买粽子’，这幅上海生活的断片的写真，又使我惊骇于子恺的写实手段的高超。我既已屡屡与子恺的作品相见，便常与愈之说，想和子恺他自己谈谈。有一天，他果然来了。他的面貌清秀而恳挚，他的态度很谦恭，却不会说什么客套话，常常讷讷的，言若不能出诸口。我问他一句，他才朴质的答一句。这使我想起四年前与圣陶初相见的情景。我自觉为他所征服，正如四年前为圣陶所征服一样。我们虽没谈很多的话，但我相信，我们都已深切的互相认识了。隔了几天，我写信给他道：‘你的漫画，我们都极欢喜，可以出一个集子么？’他回信道：‘我这里还有许多，请你来选择一下。’一个星期日，我便和圣陶、愈之他们同到江湾立达学园去看画。他把他的漫画一幅幅立在玻璃窗格上，窗格上放满了，桌上还有好些。我们看了这一幅又看了那一幅，震骇他的表现的谐美，与情调的复难，正如一个贫窭的孩子，进了一家无所不有的玩具店，只觉得目眩五色，什么都是好的………”

当我读卢冀野所留下的两本诗集时，看到诗集中一幅幅丰先生为卢诗配的漫画，也真如进了一家玩具店，只觉得目眩五色，什么都好！而且因为目前这些画尚未结集出版，卢诗也有半个多世纪少有人读，所以更感到一种神秘。

从丰先生为卢的诗集所画的一幅人物漫画(见图)，我们即可一睹卢先生当年的风姿。谢冰莹对1940年冬与卢冀野在西安相晤时的情景有这样的描绘：“眼前出现了一个胖胖的圆圆的脸孔，浓黑的眉毛，嘴上有短短的胡须，穿着一身黑色的棉布中山装，手里拿着一根黑色的手杖，看起来活像一个大老板；谁知道他却是鼎鼎大名的江南才子卢前――冀野先生。”而丰子恺寥寥几笔，为我们勾画出了那个拿着手杖的卢冀野。丰先生称此画为“卢冀野词翁印象”。

卢冀野早年有名句：“若问江南卢冀野，而今消瘦似梅花”，此诗流传甚广。而他最引以自得的是散曲代表作《饮虹五种曲》，也最受人们好评。卢一生致力搜集民间乐府，校勘、整理、出版了《饮虹乐府》《饮虹?所刻曲》等三十余种著作。受五四新文化运动的影响，他早年尝试新文学的创作，1919年写新诗时年仅14岁。对一些人写全无诗味的白话“新诗”，卢冀野很不以为然，他的新诗有一种独特的意蕴，音节和谐、诗意婉转，仿佛是“妙龄少女，徘徊玫瑰花前”（翟秀峰评语），在中国现代文学史上自有其特色和影响。两本新诗集《春雨》和《绿?》都曾轰动文坛。

卢冀野的两本诗集的书封，为丰子恺装帧设计，亦均由丰子恺题签，其创意幽默隽永。如《春雨》，画上是撑着一把大油纸伞的一男一女两稚童，穿了大皮鞋、搭着肩嬉笑着行走在绵绵春雨中。在《绿?》（见图）小刊本诗集中，也有丰先生的画：一张绿色的竹?下，放着一把江南人喜欢用的紫砂茶壶，一只小杯，对面有一只小猫，似在窥视绿?下的主人饮茶。但画面上却不见人影，仅有两只燕子在飞，表现了江南清明谷雨时节，新茶上市时品茶人的悠闲情状。

诗人的人生遭遇，并非如此闲适，读他的自序――“自从《春雨》降到人间以来，歌咏春雨的心情，早已是如梦一般的去了。其间隔越有了五年之久，诗笔荒疏，心如废井……慈父见背，八口之家，求衣求食……还有什么心肠去执笔呢？”其中况味令人浩叹。

然而，诗人于逆境中常能成就好诗。当年，闻一多最喜欢《绿?》中那首《绿?无语望黄花》。丰子恺也同样喜欢这首最具韵味的新诗，特为此诗作了一幅漫画。此画以绿?为背景，只见三个石阶下，便是满地黄花堆积，而那阶前还抛着一把折扇……读诗看画至此，我不禁想，不知丰先生在构思此画时，是否想到了李清照的诗“满地黄花堆积，惟悴损，如今有谁堪摘？”

“绿?卷不尽的西风，黄花已不是当日的风光。”“漫说道什么如烟如梦……恍惚又听得了高山流水……”《春雨》与《绿?》中流动的韵律，配了丰先生疏朗的画，也许正充分反映了诗人与漫画家在那个年代的心态吧。